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关于园林布局
2022-07-09 08:04
本文摘要:一、园林布局的原则园林布局的概念 园林是由一个个、一组组有所不同的景观构成的,这些景观不是以独立国家的形式经常出现的,是由设计者把各景物按照一定的拒绝有机地组织起来的。在园林中把这些景物按照一定的艺术规则有机地组织起来,建构一个人与自然极致的整体,这个过程称作园林布局。 人们在游览园林时,在审美拒绝上是喜爱各种风景,并借此获得美的享用。 这些景物有大自然的,如山、水、动植物;也有人工的,如亭、廊、榭等各种园林建筑。

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一、园林布局的原则园林布局的概念  园林是由一个个、一组组有所不同的景观构成的,这些景观不是以独立国家的形式经常出现的,是由设计者把各景物按照一定的拒绝有机地组织起来的。在园林中把这些景物按照一定的艺术规则有机地组织起来,建构一个人与自然极致的整体,这个过程称作园林布局。  人们在游览园林时,在审美拒绝上是喜爱各种风景,并借此获得美的享用。

这些景物有大自然的,如山、水、动植物;也有人工的,如亭、廊、榭等各种园林建筑。如何把这些大自然的景物与人工景观有机地融合一起,建构出有一个既原始又对外开放的杰出园林景观,这是设计者在设计中必需留意的问题。

好的布局必需遵循一定的原则。  (一)园林布局的综合性与统一性  1)园林的功能要求其布局的综合性园林的形式是由园林的内容要求的,园林的功能是为人们建构一个典雅的睡觉娱乐场所,同时在提高上起最重要的起到,但如果只从这一方面考虑到其布局的方法,不从经济与艺术方面的条件考虑到,这种功能也是无法构建的。

园林设计必需以经济条件为基础,以园林艺术、园林美学原理为依据,以园林的用于功能为目的。只考虑到功能,没经济条件不作确保,再行好的设计也是无法构建的。某种程度在设计中只考虑到经济条件,瓦解其实用功能,这种园林也会为人们所拒绝接受。因此,经济、艺术和功能这三方面的条件必需综合考虑到,只有把园林的环境保护,文化娱乐等功能与园林的经济拒绝及艺术拒绝作为一个整体加以综合解决问题,才能构建创造者的最终目标。

  2)园林包含要素的布局具备统一性园林线条的素材主要还包括地形、地貌、水体和动、植物等自然景观及其建筑、构筑物和广场等人文景观。这些要素中植物是园林中的主体,地形、地貌是植物生长的载体,这二者在园林中以大自然形式不存在。不经过人为介入的大自然要素往往是最完整的产物,其艺术性往往约将近人们所希望的效果,建筑在园林中是人们根据其用于的功能拒绝抵达而建构的人文景观,这些景物必需与天然的山水、植物有机地融合一起并融合于大自然中才能构建其功能拒绝。  以上三方面的要素在布局中必需统一考虑到,无法拆分出去,地形、地貌经过利用和改建可以非常丰富园林的景观,而建筑道路是构建园林功能的最重要组成部分,植物将生命彰显大自然,将绿色彰显大地,没植物就无法沦为园林,没非常丰富的、极富变化的地形、地貌和水体就会符合园林的艺术拒绝。

好的园林布局是将这三者统一一起,既有分工又要融合。  3)起进融合,多样统一对于园林中多样变化的景物,必需有一定的格局,否则不会杂乱无章,既要使景物多样化,有交错变化,又要使这些交错变化有条有理,使多样的景物各有风趣,能互相联系一起,构成统一人与自然的整体。

  在我国的传统园林布局中用于起进融合四个字来构建这种多样统一。什么是起开融合呢?清朝的沈宗骞在《芥舟学画编成》中认为:布局仅有在于势,势者,往来顺逆之间,则开闭之所寓也。无用处是进,一面无用,即思一面离去,则恣意有结构而无懒散之弊。

离去处是通,一面离去一面又怀无用,则时时拔有余意而有不尽之神,如时逢绵衍抱着扯之处,不不应一味平塌,宜思另起波澜。垫本处很差离去,当从他处出去,庶棉平塌矣,或以山石,或以林木,或以烟云,或以屋宇,相其宜而用之。

必于理于势两无妨而后可得,总之,行笔布局,一刻不得离开了通。这里就拒绝我们在布局时必需考虑到交错变化无穷,一开一通之中,一面进行景物,一面又考虑到如何收合  (二)因地制宜,巧于因借园林布局除了从内容抵达外,还要融合当地的大自然条件。我国明代知名的造园家计出在《园冶》中明确提出园林巧于因借的观点,他在《园冶》中认为:因者虽其基势高下,体形之端正,因就是因势,借者,园虽别内外,得景则无拘远近,园地惟山林最败,有低有凸,有曲有浅,有峻有覆,有平而坦,合为天然之趣,不烦人事之工,入奥疏源,就较低蓄水,高方意欲就亭台,低凹可开池沼。这种观点实际就是充分利用当地大自然条件,因地制宜的最差典范1)地形、地貌和水体在园林中,地形、地貌和水体占据相当大比例。

地形可以分成平地、丘陵地、山地、凹地等。在建园时,应当最大限度地利用大自然条件,对于低凹地区,不应以布局水景居多,而丘陵地区,布局不应以山景居多,要融合其地形地貌的特点来要求,无法只从设计者的想象来要求,例如北京陶然亭公园,在新中国正式成立前为城南出名的臭水坑,电影《城南旧事》中谈的就是这一地区的故事,新中国正式成立后,政府为了提高该地区的环境条件,使用凿湖蓄水的方法,把埋的土方在北部堆积成山,在湖内布置水景,为人们获取一个水上活动场所,这样不仅改建了环境,同时也建构出有一个景观秀美、环境优美的园林景点。如果不是使用这种方法,而是从远处运土把坑填平,虽可以超过整治环境的目的,但会有今天这样景观非常丰富的园林。

  在工程建筑设施方面不应就地取材,同时考虑到经济技术方面的条件。园林在布局的内容与规模上,无法瓦解现有的经济条件。在选材上以就地取材居多,例如假山置石,在园林中的确具备较高的景观效果,但无法一味执着其效果而不管经济条件否容许,否则必定导致相当大的经济损失。

宋徽宗在汴京所造万寿山就是一例:据史料记述,公元1106年,宋徽宗为建万寿山,于太湖所取石,高广数丈,载以大舟,挽以千夫,挖河断桥,毁坏堰腰墙,数月乃至,最后导致人力、物力和财力的极大浪费,而北京颐和园中的败家石(青芝岫)的出处也是如此。  建园所用材料的有所不同,对园林线条不会产生一定的起到,这是比较的,非意味著的,太湖石堪称置石中的上品,并非必不可少,例如北京北海静心斋的假山所用石材为北京房山所产,广州园林的假山为当地所产的黄德石等皆科就地取材的顺利之例。

  2)植物及气候条件中国园林的布局不受气候条件影响相当大。我国南方气候寒冷,在树种自由选择上应遮阳目的居多,而北方地区,夏季寒冷,必须修剪,冬季严寒,必须阳光,在树种自由选择上就不应考虑到以落叶树种居多。

  在植物自由选择上还必需融合当地气候条件,以乡土树种居多。如果只从景观上考虑到,大量栽种引入的树种,不管其否能适应环境当地的气候条件,其结果必有以告终而收场。  另外,植物对立地条件的适应性必需考虑到,尤其是植物的阳性和阴性,外用旱季性与耐水湿性等,如果把善水湿的树种种在山坡上,或把阳性树根种种在安心环境内,树木就会长时间生长,无法长时间生长也就约将近预期的目的。园林布局的艺术效果必需创建在适地适树的基础之上。

  园林布局还不应留意对原先树木和植被的利用上。一般在打算修建园林绿地的地界内,常有一些树木和植被,这些树木或植被在布局时,要根据其可利用程度和观赏价值,最大限度地的组织到线条中去。

正如《园冶》中所谈的那样:多年树木,难筑城檐垣,让一步可以而立基,砍数、丫不妨封顶,斯谓雕栋飞来楹构易,生槐挺玉难成。其中心思想就是要对原先植被充分利用,关于这一点,在我国现代园林建设中获得了认同,例如北京朝阳公园中有很多大树为原居住区内迁往后保有下来的,此公园于1999年竣工,这些大树,在提高环境方面起着了很好的效果,它们多数以穷赏树的形式不存在,如果全部灭去新的栽种新的树木,不但浪费人力、物力、财力,而且也会迅速超过理想的效果。  除此之外,在植物的布局中,还必需考虑到植物的生长速度。一般新建的园林,由于栽种的树木在短期内不有可能起着理想的效果,所以在布局中不应首先自由选择速生树种居多,慢生树种辅。

在短期内,速生树种可以迅速构成园林风景效果,在远期规划上又必需合理安排一些慢生树种。关于这一点在居住区绿地规划中有数前车之鉴,一般居住区在竣工后,拒绝迅速构建绿化效果,在植物配植上,大面积栽种草坪,同时为线条必须,配以一些针叶树,绿化效果是超过了,但没留意居民对绿地的用于拒绝,每到夏季烈日炎炎,居民很难寻找纳凉之处,这样的绿地是会热门的。因此,在园林植物的布局中,要理解植物的生物学特性,既考虑到远期效果,又要顾及当前的用于功能。

  3)主题鲜明,主景引人注目任何园林都有相同的主题,主题是通过内容展现出的。植物园的主题是研究植物的生长发育规律,对植物展开检验、山坡、驯养,同时向游人展出植物界的客观自然规律及人类利用植物和改建植物的科学知识,因此,在布局中必需一直环绕这个中心,使主题需要独特地体现出来。

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  在整个园林绿化工作中,绿化固然最重要,但必需有重点,美化才能构建其艺术拒绝园林是由许多景区构成,这些景区在布局中要有主次之分,主要景区在园林中以主景的形式经常出现。  在整个园林布局中要做主景引人注目,其他景观(配景)必需遵从于主景的决定,同时又要对主景起着烘云托月的起到。配景的不存在需要相得而益彰时,才能对线条有积极意义,例如北京颐和园有许多景区,如佛香阁景区、苏州河景区、龙王庙景区等,但以佛香阁景区为主体,其他景区为次要景区,在佛香阁景区中,以佛香阁建筑居多景,其他建筑为配景。

  配景对引人注目主景的起到有两方面,一就是指对比方面来营造主景,例如,安静的昆明湖水面以对比的方式来营造非常丰富的万寿山正立。另一方面就是指类似于方式来衬托主景,例如西山的山形、玉泉山的宝塔等则是以类似于的形式来衬托万寿山的。

  引人注目主景常用的方法有:主景增高、中轴对称、对比与调和、动势集中于、焦点处置及抑景等,其具体内容闻本章第五节内容(四)园林布局在时间与空间上的规定性园林是不存在于我们现实生活中的环境之一,在空间与时间上具备规定性。园林必需有一定的面积指标不作确保才能充分发挥其起到。同时园林不存在于一定的地域范围内,与周边环境必定不存在着某些联系,这些环境将对园林的功能产生最重要的影响,例如北京颐和园的风景效果不受西山、玉泉山的影响相当大,在空间上不是使用封闭式,而是把园外环境的风景引进到园内,这种作法称作借景,正如《园冶》所讲晴峦耸秀,绀宇凌空,极目所至,俗则屏之,嘉则收之,无分町疃,尽为烟景。

这种作法打破了受限的园林空间。但有些园林景观在布局中是使用枪机空间,例如颐和园内谐趣园,四周被建筑环抱,园内风景是封闭式的,这种枪机空间的景物某种程度给人秀丽之感觉。  园林布局在时间上的规定性,一是所指园林功能的内容在有所不同时间内是有变化的,例如园林植物在夏季以为游人获取安心场所居多,在冬季则必须有充裕的阳光。

园林布局还必需对一年四季植物的季相变化作出规定,在植物自由选择上应是春季以绿草鲜花居多,夏季以绿树浓荫居多,秋季则以非常丰富的叶色和累累的硕果居多,冬季则不应考虑到人们对阳光的市场需求;另一方面是指植物随时间的流逝而生长变化,以后凋亡丧生,在形态上和色彩上也在发生变化,因此,必需理解植物的生长特性。植物有凋亡丧生,而园林应当日新月异  二、园林静态布局  (一)静态风景布局静态风景布局静态风景是指游人在比较相同的空间内所感受到的景观,这种风景是在比较相同的范围内观看到的,因此,其观看方位和效果之间具有内在的影响。  1)静态空间的视觉规律  (1)景物的最佳视距一般正常人的明视距离为25~30cm,对景物细部需要看清楚的距离为40m左右,能认清景物类型的视距在250~300m左右,当视距在500m左右时不能辨识景物的轮廓,因此,有所不同的景物理应有所不同的视距。

  (2)视域长时间的眼睛,在观看静物时,其横向视角为130.,水平视角为160.;但能看清楚景物的水平视角在45.以内,横向视角在30.以内,在这个范围内视距为景宽的1.2倍。在此方位观看景物其效果最佳,但这个方位却是是受限的范围,还要使游人在有所不同的方位观景,因此,在一定范围内须要腾出较小一个空间,决定睡觉亭榭、花架等以供游人停留及游走观看。

  园林中的景物在决定其高度与宽度方面必需考虑到其观看视距问题。一般对于具备华丽外形的建筑,如楼、阁、亭、榭等,应当在建筑高度1倍至4倍的地方布置一定的场地,以供游人在此范围内以有所不同的视角来观看建筑。

而在花坛设计中,独立性花坛一般坐落于视线之下,当游人靠近花坛时,所看见的花坛面积变大,有所不同的视角范围内其观看效果是有所不同的,当花坛的直径在9~10m时,其最佳观看点的方位在距花坛2~3m左右,如果花坛直径多达10m时,平面形的花坛就应当改为斜面的,其弯曲角度可根据花坛的尺寸来调整,但一般在30.~60.时效果最佳,例如北京天安门广场的花坛,其中1997年以万众一心为主题的花坛,其直径将近百米,且为平面布置,所以这种花坛从空中俯瞰效果要远比在广场上看见的效果好得多。  在纪念性园林中,一般拒绝其横向视角比较要大些,尤其是一些纪念碑、纪念雕像等,为减少其壮丽矮小的效果,拒绝视距要小些,且把景物决定在较高的台地上,这样就更加减少了其感染力。  2)有所不同视角的风景效果在园林中,景物是多种多样的,有所不同的景物要在有所不同的方位来观看才能获得最佳效果,一般根据人们在观看景物时,其横向视角的差异区分为平视风景、直视风景和俯瞰风景三类。

  (1)平视风景平视风景是指游人头部不用上仰下一柱,就可以观看的风景。这种风景的横向视角在以视平线为中心的30.范围内,观看这种风景没紧张感,给人一种辽阔宁静的感觉,在空间的感染力尤其强劲,这种风景一般用在安静睡觉处、睡觉亭廊、休疗场所。

在园林中常把要建构的宽广水面、陡峭的草坪、修筑的视野和远眺的空间以平视的观看方式来决定。  (2)直视风景一般指出当游人在观看景物,其仰角小于45时,由于视线的消失,景物对游人的视觉产生反感的高度感染力,在效果上可以给人一种尤其壮丽、矮小和威仪感觉。

这种风景在我国皇家园林中经常出现,例如北京颐和园佛香阁建筑群体中,在德辉殿后面,直视佛香阁时,仰角为62.,使人深感佛香阁尤其矮小,给人一种高耸人云之感觉,同时也深感自我的似乎。  仰景的造景方法一般在纪念性园林中常用于,纪念碑、纪念雕塑等建筑,在布置其方位时,常常使用把游人的视距决定在主景高度的1倍以内的方法,不想游人有前进的余地,这是一种运用错觉,使对象变得壮丽。  我国在造景中用于的假山也常使用这种方法,为使假山给人一种高耸壮丽的效果,并非从假山的高度上著手,而是从决定视点方位着眼,也就是把视距决定较小,使视点无法前进,因而引人注目了直视风景的感染力。因此,假山一般不应布置在空旷草地的中央。

  (3)俯瞰风景及效果当游人居高临下,俯瞰周围景观时,其视角在人的视平线以下,这种风景流露出安泰山而小天下之感觉。这种风景一般布置在园林中的最高点方位,在此方位一般决定亭廊等建筑,居高临下,建构俯视景观。  另外,在建构这种风景时,拒绝视线必需通透,需要俯瞰周围的幸福风景,如果通视条件很差,或者所看见的景物并不理想,这种俯瞰的效果也会超过预期的目的。

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北京某公园原设计一俯瞰风景,在园内的最高点决定一方亭,但由于周边树木过分矮小,从亭内所看见的风景皆为绿色树冠所遮盖,无法观看到园内幸福的景观。因此,没超过预期的目的。

  以上三种风景在园林布局中要很好地融合大自然条件,充分利用平地、山地、河湖等地形变化,建构成直视、俯瞰和平视的风景,使极富变化的风景为游人建构喜爱有所不同风景效果的条件。杭州园林中知名的三潭印月为平视效果,灵隐韬光为直视风景,而华山、泰山等为知名的俯瞰风景。

  (二)专制风景与枪机风景的处置  1)开朗风景所谓开朗风景是所指在视域范围内的一切景物都在视平线高度以下,视线可以无限伸延到无穷远的地方,视线平行向前,会产生疲惫的感觉。同时可以使人深感目光宏远,心胸开阔,壮丽豪迈。李白的登临壮丽天地间,大江茫茫去不抵。

正是修筑空间,开朗风景的真实写照。  开朗风景由于人们视线较低,在观看远景经常模糊不清,有时看到大片单调的天空,这样又不会使风景的艺术效果变差,因此,在布局上应尽量避免这种单调性。  在很多园林风景中,开朗风景是利用提升视点方位,使视线与地面构成较小的视角来提升远景的分辨亲率的,例如我国知名的风景点黄山、庐山、华山、泰山等,由于视点方位低,视界宽广,沦为人们青睐的风景名胜,正如王涣之《安鹳雀楼》所留给的名句欲穷千里目,更上一层楼。  2)枪机风景当游人的视线被四周的树木、建筑或山体等遮挡住时,所看的风景就为枪机风景。

  景物顶部与人视平线之间的高差越大,枪机性就越强劲,反之则就越很弱,这也与游人和景物的距离有关,距离就越小,枪机性就越强劲,距离越大,则枪机性就越很弱。枪机风景的近景感染力强劲,四面景物可琳琅满目,但长时间的观看又不易使人产生疲劳感。北京颐和园中的谐趣园内的风景皆为枪机风景。

  一般在观看枪机风景时,仰角不应过大,否则就不会使人深感过分道岔。  另外,枪机风景的效果不受景物的高度与枪机空间的长度、宽度的比值影响较小,也就是景物所构成的枪机空间的大小,当空间的直径小于10倍周围景物的高度时,其效果较好,一般拒绝景物的高度是空间直径的1/6~l/3时,游人可以不用浮现就可以观看到周围的建筑,如果广场直径过小而建筑过低都会产生一种较强的道岔感觉。  在园林中的湖面、空旷的草地等周围栽种树木所包含的景观一般多为枪机风景,在设计时要留意其空间尺度与树体高度的问题3)开朗风景与枪机风景的对立统一开朗风景与枪机风景在园林风景中是矛盾的两种类型,但不管是哪种风景,都有不足之处,所以在风景的营造中不能片面地执着特别强调某一风景,二者不应是矛盾与统一的。

开朗风景缺少近景的感染力,在观看远景时,其形象和色彩过于独特;而持久观看枪机风景又使人深感疲惫,甚至产生道岔感觉。所以园林线条时要做开朗中有局部的枪机,枪机中又有局部的开朗,两种风景不应综合应用于。

开中有合,通中有进,在开朗的风景中必要减少近景,强化其感染力。在枪机的风景中可以通过漏景和透景的方式关上过度枪机的空间。

  在园林设计时,大面积的草坪中央可以用孤立无援木作为近景,在视野广阔的湖面上可以用园桥或岛屿来超越其单调性。知名的杭州西湖风景为开朗风景,但湖中的三潭印月、湖心亭及苏、白二堤等景物减少了其枪机性,构成了秀丽的西湖风景,超过了开朗与枪机的统一。.。


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